所以为了尊重人设,我理所当然道:“是我。我前两天还来槐府找过你呢,本是希望你能带我跑,但事到临头又害怕了,就溜了。”
阿奇眉头皱起:“你还记得我?”
我脸不红心不跳:“是啊,我当然记得你啊。”
阿奇似乎暂且信了我,但还有疑问:“那,另一个新娘是谁啊?”
碧莲自己似乎也不是很清楚:“我不知道,我的剧本太乱了。我只知道我喜欢去山上河边玩,然后有个和我一模一样的人,一直叫我姐姐。我还知道我很快就要嫁人了,有时想起这事会高兴,有时又会很害怕……”
阿奇便又看向我:“她是你姐姐?”
我大感头痛,碧莲这么说话可不就穿帮了吗,要嫁的可是姐姐啊。
我说:“不是,其实我才是姐姐。我妹妹比较依赖我嘛,然后知道我要被卖了就受了点刺激,疯了。她总是以为自己是姐姐,想替我嫁到槐家。”
那阿奇就更迷惑了:“我家一直住你家对门,你从来也没有什么孪生姐妹啊。”
*
那怎么办呢,我也不知道我这个“妹妹”到底是哪冒出来的啊。
我只能说:“我们家的事我们姐妹俩肯定比外人清楚啊,可能因为我们俩长得一模一样,又不怎么一起出门,村民就认为是同一个人吧。”
阿奇忙问:“那小时候我是给你送的草蚂蚱,还是给你妹妹送的?”
草蚂蚱?
不好意思,我这儿完全没这个东西。
但碧莲那边很快对照着剧本应道:“哦,对,我知道草蚂蚱。有个男孩子常常给我送一些草编的小蚂蚱,有时我会梦到他……”
碧莲顿了顿,又继续道:“梦到他骑着白马,说是来娶我的。”
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作者有话要说:
不知道大家会不会觉得害怕,我已经尽量克制了TAT
把这文归到“未来游戏悬疑”很大程度上是为了最后这个剧本,放到“现言”可能不太合适。
因为我平时就超爱玩这种“糊里糊涂”的变格本子,所以最后一本想写这种哈哈哈,之后就没什么恐怖描写了。
今日双更,20:00见!
第70章 槐将军列传
此话一出,阿奇和碧莲立刻就沉默了。
思思可能是为了打破尴尬,当然更可能是因为她一直没找到插话的机会,到这个时候才找到机会说自己一贯的开场白:“我先说这次凶手不是我哦,今天我儿成亲,我怎么可能在前一天夜里杀我老头子呢。我们老夫妻肯定都是一伙儿的。”
阿奇在一旁笑笑拆台:“那可不见得,在我看来,槐夫人虽然在失去独子后有时疯癫,但好像还是个挺好的人呢。”
思思连连摆手:“恶毒老女人一个,你那是错觉。”
这时候店家小哥便适时地进来道:“那么大概情况大家应该也清楚了,咱们开始搜证哈。”
*
这次我抽到最后一个搜证,只能拿剩下的。
于是趁他们搜证时,我就分析了一下目前的已知信息。
首先我比任何人都多知道一个条件——剧本是陈先生写的。
但这事我不想告诉其他人——因为如果我提到这事儿,他们可能会发现之前的《醉暖阁》也是陈先生的作品,会想到那天晚上完全就是在被人当猴看,估计心情都不会太好。
所以就没必要再说了。
而对于我来说,我对陈先生还是有那么一些了解的,那就可以对角色设置做一些大致预测。
我也是写小说的人,我知道作者的现实生活会给作品带来多大的影响。
比如宫崎骏因为小时候被母亲冷待,于是他作品里出现的母亲大多对孩子很冷漠,或者就完全不在身边。
我的话,因为本身恋爱经历极端匮乏,离我最近的硕硕也是个憨憨,所以很难能写出“会撩”的熟女女主。然后以前喜欢写聪明、健谈、操控一切的男主,以后可能变得喜欢写又穷、又狗、脾气又差的。
那么言归正传,这个剧本里出现了哪些形象——一个父亲,一个母亲,一个早逝的儿子,一对姐妹,一个家丁。
不管凶手是谁,我估计陈先生应该很难把“父亲”设置为善人,也很难把“母亲”设置成恶人。
然后他写剧本杀的那段时间可能心情也比较阴郁,惯常把自己带入为一个死去的人——这确实是他自己的一点个人特点。
其他作者给作品命名时,更常以“事件”或者“某个讨喜的人物”为名,而那个“讨喜的人物”一般就是作者自己的带入,也是一个剧本会出现的根源。
就像《大难咒》的命名暗示的是和尚的情劫,那个作者必然把自己带入成了和尚。
《杀死校长》的命名是事件,也是每个人的目的,这里倒是看不出作者把自己带入了谁,但是最可能带入的是“神秘女孩”这样的角色。
而陈先生取的剧本名呢?
《醉暖阁》的命名看似是一个地点,但实际上案发地并非醉暖阁,而是悬壶堂,那这个剧本名称就很蹊跷。我觉得他的意思其实是“醉倒在温柔乡里的人”,也就是死者鲛人。
然后这次的《阴夫》就不用说了,虽然是响应“七月半”征文活动,奔着奖金写的,但总归是用了真感情在写,他还是把自己带入成了英年早逝又被刨出来折腾的槐少爷。
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阿奇眉头皱起:“你还记得我?”
我脸不红心不跳:“是啊,我当然记得你啊。”
阿奇似乎暂且信了我,但还有疑问:“那,另一个新娘是谁啊?”
碧莲自己似乎也不是很清楚:“我不知道,我的剧本太乱了。我只知道我喜欢去山上河边玩,然后有个和我一模一样的人,一直叫我姐姐。我还知道我很快就要嫁人了,有时想起这事会高兴,有时又会很害怕……”
阿奇便又看向我:“她是你姐姐?”
我大感头痛,碧莲这么说话可不就穿帮了吗,要嫁的可是姐姐啊。
我说:“不是,其实我才是姐姐。我妹妹比较依赖我嘛,然后知道我要被卖了就受了点刺激,疯了。她总是以为自己是姐姐,想替我嫁到槐家。”
那阿奇就更迷惑了:“我家一直住你家对门,你从来也没有什么孪生姐妹啊。”
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那怎么办呢,我也不知道我这个“妹妹”到底是哪冒出来的啊。
我只能说:“我们家的事我们姐妹俩肯定比外人清楚啊,可能因为我们俩长得一模一样,又不怎么一起出门,村民就认为是同一个人吧。”
阿奇忙问:“那小时候我是给你送的草蚂蚱,还是给你妹妹送的?”
草蚂蚱?
不好意思,我这儿完全没这个东西。
但碧莲那边很快对照着剧本应道:“哦,对,我知道草蚂蚱。有个男孩子常常给我送一些草编的小蚂蚱,有时我会梦到他……”
碧莲顿了顿,又继续道:“梦到他骑着白马,说是来娶我的。”
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作者有话要说:
不知道大家会不会觉得害怕,我已经尽量克制了TAT
把这文归到“未来游戏悬疑”很大程度上是为了最后这个剧本,放到“现言”可能不太合适。
因为我平时就超爱玩这种“糊里糊涂”的变格本子,所以最后一本想写这种哈哈哈,之后就没什么恐怖描写了。
今日双更,20:00见!
第70章 槐将军列传
此话一出,阿奇和碧莲立刻就沉默了。
思思可能是为了打破尴尬,当然更可能是因为她一直没找到插话的机会,到这个时候才找到机会说自己一贯的开场白:“我先说这次凶手不是我哦,今天我儿成亲,我怎么可能在前一天夜里杀我老头子呢。我们老夫妻肯定都是一伙儿的。”
阿奇在一旁笑笑拆台:“那可不见得,在我看来,槐夫人虽然在失去独子后有时疯癫,但好像还是个挺好的人呢。”
思思连连摆手:“恶毒老女人一个,你那是错觉。”
这时候店家小哥便适时地进来道:“那么大概情况大家应该也清楚了,咱们开始搜证哈。”
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这次我抽到最后一个搜证,只能拿剩下的。
于是趁他们搜证时,我就分析了一下目前的已知信息。
首先我比任何人都多知道一个条件——剧本是陈先生写的。
但这事我不想告诉其他人——因为如果我提到这事儿,他们可能会发现之前的《醉暖阁》也是陈先生的作品,会想到那天晚上完全就是在被人当猴看,估计心情都不会太好。
所以就没必要再说了。
而对于我来说,我对陈先生还是有那么一些了解的,那就可以对角色设置做一些大致预测。
我也是写小说的人,我知道作者的现实生活会给作品带来多大的影响。
比如宫崎骏因为小时候被母亲冷待,于是他作品里出现的母亲大多对孩子很冷漠,或者就完全不在身边。
我的话,因为本身恋爱经历极端匮乏,离我最近的硕硕也是个憨憨,所以很难能写出“会撩”的熟女女主。然后以前喜欢写聪明、健谈、操控一切的男主,以后可能变得喜欢写又穷、又狗、脾气又差的。
那么言归正传,这个剧本里出现了哪些形象——一个父亲,一个母亲,一个早逝的儿子,一对姐妹,一个家丁。
不管凶手是谁,我估计陈先生应该很难把“父亲”设置为善人,也很难把“母亲”设置成恶人。
然后他写剧本杀的那段时间可能心情也比较阴郁,惯常把自己带入为一个死去的人——这确实是他自己的一点个人特点。
其他作者给作品命名时,更常以“事件”或者“某个讨喜的人物”为名,而那个“讨喜的人物”一般就是作者自己的带入,也是一个剧本会出现的根源。
就像《大难咒》的命名暗示的是和尚的情劫,那个作者必然把自己带入成了和尚。
《杀死校长》的命名是事件,也是每个人的目的,这里倒是看不出作者把自己带入了谁,但是最可能带入的是“神秘女孩”这样的角色。
而陈先生取的剧本名呢?
《醉暖阁》的命名看似是一个地点,但实际上案发地并非醉暖阁,而是悬壶堂,那这个剧本名称就很蹊跷。我觉得他的意思其实是“醉倒在温柔乡里的人”,也就是死者鲛人。
然后这次的《阴夫》就不用说了,虽然是响应“七月半”征文活动,奔着奖金写的,但总归是用了真感情在写,他还是把自己带入成了英年早逝又被刨出来折腾的槐少爷。
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